I dette kapitlet skal jeg presentere to egenkomponerte låter. De ble spilt inn i Studio A på Universitetet i Agder. Jeg vil presisere at låtene ikke ferdige og at det ikke ble gjort noen ekstra innsats for å produsere låtene, eller på noe vis forberede de for utgivelse. Fokuset her ligger på improviseringen.
Jeg skal også gi eksempler på hvordan diverse strukturer ble brukt innad i improviseringen i studioinnspillingen.
Låtene ble spilt inn 4. April 2025. Opptakene ble gjort live og i samme rom, som vil si at vi spilte inn instrumentene samtidig istedet for et instrument om gangen. Dette er for samspillets skyld, men gir ikke mulighet til å rette opp i eventuelle feil i enkeltinstrumenter, siden alle instrumentene kan høres gjennom mikrofonene til respektive instrumenter.
Gitar: Øystein Stenersen Opdal
Piano: Magnus Berdal Holm
Bass: Mikkel Bordal
Trommer: Torbjørn Kamfjord Eriksen
Teknikker og miks: Tadzio Heibert
Jeg vil også gi kreditt til trommeslager Tellef Barland som har vært med å innarbeide låtene.
For å identifisere struktrer innad i improviseringen, har jeg enkelt nok lyttet til inspillingene for å høre etter hvordan strukturene oppsto, og hvordan de eventuelt er manipulert i øyeblikket, i tillegg til å transkribere noen av linjene jeg spilte. Dette i tillegg til notater mentale notater og erfaringer med bruk av strukturene, har jeg analysert improvisasjonen. Jeg kommer til å presentere små snutt fra improvisasjonen, og lenke de opp mot relevante strukturer.
Denne komposissjonen er inspirert av Kurt Rosenwinkel & Jean-Paul Brodbeck´s tolkning av Prélude in E-flat minor (Op.28, No.14), som igjen er komponert av Frederic Chopin.
>Soloskjema er hovedsaklig basert på riffet i bassen, som representerer Ab harmonisk moll. Innad i soloen moduleres riffet til B harmonisk moll.
Her spilles struktur 5 og 6, oppover strengene med strengehopp som kan minne om struktur 7. I dette tilfellet er strukturene limt sammen direkte uten noen mellomnoter, som utgjør en kombinasjon av strukturene.
Man kan også tolke helheten av denne linjen som en modifisert struktur 7, i form av at den endrer rekkefølgen på notene, spiller den snudd, men likevel bevarer essensen i strukturen ved å spille tre note per streng samtidig som man hopper over strenger.
Innad i denne frasen, kan vi høre struktur 7. Dette er et eksempel på hvordan en struktur kan oppstå midt i en linje, med noter som kommer før og etter. For å lytte etter denne strukturen, har jeg vært oppmerksom på å gjenkjenne intervallene som oppstår når man hopper mellom strenger som denne strukturen byr seg ut på. (Strukturen er markert i blå, markert i rød er noter som spiller før og etter)
I dette eksemplet blir struktur 7 både snudd, kuttet og modifisert. Hele frasen starter med fire toner (vist de fire nederste røde), før struktur 7 blir spilt snudd (tre nederste blå), før den kuttes og blir spilt fra den vanlige posisjonen (øvert til høyre blå), helt til vi kommer til de to siste notene, som er endret rekkefølge på. Igjen så kommer hovedessensen i struktur 7 frem veldig tydelig, men den er fortsatt variert for å skape litt spenning i spillingen.
Her kan vi høre at struktur 6 og 5 blir spilt mot slutten av frasen, men de er snudde. Siden begge er snudde og spilles på samme måte, kan dette oppleves som en sekvensering.
I dette eksemplet av struktur 14, er den modifisert til å blant annet hoppe over en note (markert grå), i tillegg til å legge til noen ekstra (markert rød). I tillegg blir rekkefølgen på noen av notene endret. Hovedessensen i strukturen er likevel den samme: gjentagelser av struktur 1 & 3 spilt på et systematisk vis, som utgjør struktur 14.
Denne frasen inneholder flere sekvenseringer, og struktur 9 er en av de som har en innebygd sekvensering i seg selv. Struktur 9 er spilt for å aktivt spille "utenfor" tonaliteten.
I dette eksemplet blir struktur 3 gjentatt flere ganger i hele frasen, som også er bygd på et eksempel av struktur 1. Struktur 1 og 3 er limt sammen andre gang struktur 3 blir spilt. (Struktur 1 er markert i blå, struktur 3 er markert i grønn)
Innad i denne frasen kan vi blant annet høre struktur 1, som er snudd til å spilles "baklengs", og struktur 3.
I denne frasen dukker struktur 7 opp to ganger. Første gang blir den spilt som vanlig, og hopper fra E-strengen til G strengen. Den andre gangen starter den på B strengen, og er i tillegg modifisert til å spille start tonen to ganger, og i stedet for å spille tonene nedover, endres rekkefølgen til å spille trinnene 1,3,2 i strukturen i stedet for 1,2,3. Deretter blir strukturen spilt ut som vanlig, med tillagt noen noter på slutten for å slutte frasen. (Strukturen er markert i blå, markert i rød er noter som spiller før og etter)
Her kan vi se bruk av både struktur 8, 2 og 3. Helt nederst på bildet til venstre ser vi to noter (rød), etterfulgt av struktur 8 på neste streng. Deretter forsetter struktur 8, men kuttes etter to noter på neste streng. Derav spilles skala videre oppover.
Frasen fortsetter på neste bildet, som starter med en struktur 3 (grønn) på B strengen. Med en mellomtone, fortsetter den med en struktur 2 (blå) før den går til en kuttet struktur 3 (grønn, øverst til høyre) som bare spiller de fire første notene. Frasen avsluttes med en sekvensering av kromatikken til struktur 3, etterfulgt av bruk av pentaton skala.