Exposition

Choreografijos ir ekrano sąveika (last edited: 2022)

Greta Grinevičiūtė
open exposition

About this exposition

en
The aim of the artistic research „Interplay between choreography and screen“ is: To find out which areas of choreographing for the screen are not yet sufficiently explored, and to reveal what tools and artistic practices could be used to improve them. We know what cinematic qualities can be adopted by choreographic works and thus enrich their language, but there are no sources identifying what practical, ontological and philosophical benefits can be derived from choreographic thinking, contemporary dance techniques and the qualities of dance creation by masters of cinema and the artistic branch that they shape. The subtleties of choreographic expression on the cinema screen will allow the results of the artistic research to be used not only in the creation of dance films, but also to implement the findings in the creation of films of other genres, in the staging of screen-based stage works, and in the extension of existing concepts and creative approaches to the presentation of the performative body on different screens. The auto-ethnographic reflection of the creative processes (the documentary dance film Airos Dance, the contemporary dance spectacle Dance for a Cigarette and a Best Friend, and the dance film T(h)ere) will have the greatest impact on the results of the research. Meninio tyrimo „Choreografijos ir ekrano sąveika“ tikslas yra: išsiaiškinti, kokios choreografijos kūrimo ekranui sferos dar nėra pakankamai ištirtos ir atskleisti, kokiomis priemonėmis bei meninėmis praktikomis jos galėtų būti patobulintos. Žinome, kokias kinematografines savybes gali perimti ir taip savo kalbą praturtinti choreografiniai kūriniai, tačiau nesama šaltinių, įvardijančių, kokią praktinę, ontologinę ir filosofinę naudą iš choreografinio mąstymo, šiuolaikinio šokio technikų bei šokio kūrybos ypatybių gali gauti kino meistrai ir jų formuojama meno šaka. Išsiaiškinus choreografinės raiškos subtilybes kino ekrane, gautais meninio tyrimo rezultatais bus galima remtis ne tik kuriant šokio filmus, tačiau atradimus implementuoti į kitų žanrų filmų kūrybą, sceninių darbų, kuriuose veikia ekranai, pastatymus bei praplėsti jau egzistuojančias sampratas ir kūrybines prieigas taikytinas performatyvaus kūno prezentacijai skirtinguose ekranuose. Didžiausią įtaką tyrimo rezultatams darys kūrybinių procesų (dokumentinio šokio filmo „Airos Šokis“, šiuolaikinio šokio spektkalio „Šokis cigaretei ir geriausiai draugei“ bei šokio filmo „Ten/Čia“) autoetnografinė refleksija.

lt
Choreografijos ir ekrano veikos istorija prasidėjo dar 1894 metais, kuomet Tomas A. Edisonas pirmuoju kinematografu užfiksavo Ruth St. Denis atliekančią garsųjį sijono šokį. Tačiau šis meninis tyrimas nėra skirtas apžvelgti ir ištirti šokio bei ekrano santykio raidą. Vyraujantys choreografinių filmų pavyzdžiai verčia ieškoti priežasčių, kodėl video šokio kūrėjai tendencingai krypsta į vienalypišką performatyvaus kūno estetizavimą ekrane, į antrą planą nustumiant choreografinę kūrinio idėją. Ryškiausios šokio kino žanro teoretikės ir kūrėjos: Sherill Dodds, Judy Mitoma, Elizabeth Zimmer, Katrina McPherson, Ruth Barnes, Telory D. Arandel aprašo choreografinių filmų kūrimo būdus, grindžiamus kino gamybai būdingais terminais (montažas; scenarijaus vystymas; performatyvaus kūno fiksavimas kamera; žvilgsnio perspektyvų kine ir scenoje skirtumas bei valdymas; erdvės, laiko, judesio reprezentacinės galimybės šių disciplinų sankirtoje ir t.t.), tačiau choreografinis mąstymas, jo potencialas ir kūrybiniai principai konstruojant šokį ekranui — neatskleidžiami. Dėl šios priežasties meninio tyrimo tikslas yra: išsiaiškinti, kokios choreografijos kūrimo ekranui sferos dar nėra pakankamai ištirtos ir atskleisti, kokiomis priemonėmis bei meninėmis praktikomis jos galėtų būti patobulintos. Žinome, kokias kinematografines savybes gali perimti ir taip savo kalbą praturtinti choreografiniai kūriniai, tačiau nesama šaltinių, įvardijančių, kokią praktinę, ontologinę ir filosofinę naudą iš choreografinio mąstymo, šiuolaikinio šokio technikų bei šokio kūrybos ypatybių gali gauti kino meistrai ir jų formuojama meno šaka. Išsiaiškinus choreografinės raiškos subtilybes kino ekrane, gautais meninio tyrimo rezultatais bus galima remtis ne tik kuriant šokio filmus, tačiau atradimus implementuoti į kitų žanrų filmų kūrybą, sceninių darbų, kuriuose veikia ekranai, pastatymus bei praplėsti jau egzistuojančias sampratas ir kūrybines prieigas taikytinas performatyvaus kūno prezentacijai skirtinguose ekranuose. Didžiausią įtaką tyrimo rezultatams darys kūrybinių procesų (dokumentinio šokio filmo „Airos Šokis“, šiuolaikinio šokio spektkalio „Šokis cigaretei ir geriausiai draugei“ bei šokio filmo „Ten/Čia“) autoetnografinė refleksija.
typeresearch exposition
date14/01/2022
last modified17/01/2022
statusin progress
share statuspublic
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
languageLithuanian
urlhttps://www.researchcatalogue.net/view/1492675/1492676


Copyrights

nameaira eina
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesvideo
nameScreenshot 2021-12-13 at 14.32.39
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespicture
nameScreenshot 2021-12-13 at 14.33.01
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespicture
nameScreenshot 2021-12-13 at 14.35.32
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespicture, picture, picture
nameScreenshot 2021-12-13 at 14.34.52
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespicture
nameScreenshot 2021-12-13 at 14.35.32
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespicture
nameScreenshot 2022-01-15 at 16.49.46
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespicture
nameScreenshot 2022-01-15 at 16.50.24
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespicture
nameScreenshot 2022-01-15 at 16.49.21
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespicture
nameScreenshot 2021-12-13 at 14.34.16
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespicture
nameScreenshot 2022-01-15 at 16.53.15
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespicture, picture
nameScreenshot 2021-12-13 at 14.36.53
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespicture
nameScreenshot 2022-01-15 at 16.51.23
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespicture
nameAgne 3 intarpas Agne ir Greta
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesaudio
namescenarijus
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespdf
nameMinčių dokumentacija
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespdf
nameVytautas apie kinematografinį mąstymą
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesvideo
nameIštrauka iš filmo „Airos Šokis“
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesvideo
nameIštrauka iš filmo „Airos Šokis“
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesvideo
nameIštrauka iš filmo „Airos Šokis“
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesvideo
nameAiros Portretas
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesvideo
namePasakojimo erdvė tarp realybės ir fantazijos
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesslideshow
nameFilmo siurreali erdvė
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesslideshow
nameKas įvyksta pastarąsias dvi erdves sujungus?
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesslideshow
nameAIRA DRAFT 1
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesvideo
nameAiros žvilgsnis namie
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesvideo
nameGoda repetuoja
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesvideo
nameLietuvos kino menininkai apie kinematografinį mąstymą
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagespdf
nameAira stebi
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesvideo
nameIštrauka iš filmo „Airos Šokis“
copyrightGreta Grinevičiūtė
licenseAll rights reserved
usagesvideo

Comments are only available for registered users.