Research Catalogue

an international database for artistic research find out more

• 
  On Stockhausen Solo(s) (last edited: 21/09/2016) author(s): Juan Parra, Johannes (Jos) Mulder This exposition is in progress.
  Using Karlheinz Stockhausen’s Solo für Melodieinstrument und Rückkoppelung (1965 - 66) as starting point for investigating the affect and effect of technological transference when reproducing historical repertoire with live electronics, we aim to shed light on the misconception of “transparency” of sound reinforcement and current digital media, and how this colouring can (and perhaps should) be used to inject new life and ask new questions to the works it aims to preserve. On the footprint of a rendition that will aim to reflect as close as possible the original performance tradition of the piece, we will later allow the possibilities of current Network, signal processing and reinforcement technology shape and colour a radical interpretation of simultaneous Solo(s).
  open exposition comments (0)
• 
  JAR/RC Diagrams (last edited: 20/09/2016) author(s): Michael Schwab, Florian Dombois, Henk Borgdorff This exposition is in progress.
  A portfolio of diagrams and explanations that explain the conceptual and technical environments of the Journal for Artistic Research and the Research Catalogue.
  open exposition comments (0)
• 
  Collected Materials Chicago: Art Work [Music] (last edited: 19/09/2016) author(s): Adelheid Mers This exposition is in progress.
  Diagram facilitated conversations with experimental musicians, composers and sound artists in Chicago.
  open exposition comments (0)

• 
  Artistic Research Does Not Exist … And How She Managed Not to Be Afraid (2015) author(s): Julian Klein published in: Research Catalogue
  “Fine, then,” fluted Fay, “sing me the reasons why you don’t exist, and I will whisper to you why you don’t have to be afraid – as long as you accompany me on the guitar.” – “But I can’t play the guitar!” – “If you don’t exist,” continued Fay, “then you can also play the guitar, because you actually do exist, otherwise you wouldn’t be afraid of not existing, and from one such a false premise follows the entire universe.” And so she played and played, sang her favorite fears and listened to Fay's eleven chords of consolation.
  open exposition comments (0)
• De ontwikkeling van de muzikale taal van Arnold Schönberg tussen 1899 en 1908 (2016) author(s): Patrick van der Linden published in: Codarts
  Met dit onderzoeksverslag sluit ik mijn studie Theorie der Muziek aan het conservatorium af. Deze Masterstudie vormde een uitbreiding en intensivering van mijn bachelorscriptie. Dit schrijven handelde over tonaliteit in de koorwerken Friede auf Erden (opus 13, Arnold Schönberg) en Entflieht auf leichten Kähnen (opus 2, Webern). Mijn uitgangspunt was dat ik me zowel in de theorie rondom Schönberg als de muziek van Schönberg wilde verdiepen. Ik wilde onderzoeken of analyse van zijn werk ons kan helpen zijn muziek beter te begrijpen en te waarderen. De keuze voor het onderwerp is ingegeven door nieuwsgierigheid naar Schönberg en zijn werk enerzijds: aan den lijve wilde ik ondervinden hoe zijn composities vanuit een Brahms/Wagner-traditie in amper tien jaar tijd zijn geëvolueerd naar een strikt persoonlijke stijl, in de literatuur meestal met vrije atonaliteit aangeduid. Anderzijds is de keuze gegroeid vanuit mijn werkveld als dirigent: binnen dit veld heb ik veel te maken met concertprogramma’s van koorwerken na Brahms (1833-1897) en Wagner (1813-1883). De Duits georiënteerde koormuziek van de tweede helft van de negentiende eeuw tot en met de Eerste Wereldoorlog raakt me als musicus en als mens. Het is dan ook uitermate bevredigend om te proberen te achterhalen hoe een componist als Schönberg te werk is gegaan, op welke wijze hij bij de traditie aansluit en hoe hij vanuit deze traditie zijn eigen lijn trekt. Het verwerven van kennis en inzicht en de praktische toepassing daarvan in mijn werk als docent en dirigent gaan gelijk op. De centrale onderzoeksvraag is: hoe ontwikkelt zich de muzikale taal bij Schönberg in het eerste decennium van de twintigste eeuw? Hierbij is de studie gewijd aan een specifiek, wat minder belicht genre uit Schönbergs rijke scheppingsperiode: de klavierliederen uit 1899-1909. De keuze voor juist zijn vocale repertoire zal verder worden toegelicht in hoofdstuk 3. In het verslag wordt vanuit de probleemstelling antwoord gegeven op onderliggende vragen, zoals: - Wat is tonaliteit? Wat is functionele tonaliteit? - Wat is atonaliteit? Voor Schönberg was dit een negatieve term. Is dat terecht? Bestaat atonaliteit? - Ondermijnt Schönberg de tonaliteit? Met andere woorden: verdwijnt deze? ? Of verrijkt Schönberg de tonaliteit?
  open exposition comments (0)
• The sound of a character (2016) author(s): Meric Artac published in: Codarts
  Art branches have nourished and affected each other for centuries. They formed common disciplines and evolved into new formats. Interdisciplinary relationships have offered the artist enrichment of artistic expressions. Music Theater is a concept that brings together music and theater disciplines, and during it’s history it evolved into different forms. Composers’ goal to merge their compositions with performing arts formed a basis for forms like Opera, Singspiel, Operetta and Musical. Argentinian composer Mauricio Kagel introduced the term “New Music theatre” for new forms of music theatre that are different than the before mentioned traditional forms. These musical genres, involve stories, various characters, and dramatic situations. For a composer who incorporates visual art, the score is most of the time related to the story and its characters. The composer who is also the stage director builds a bridge between two art forms and creates a world of sound in which she connects music and theater. The particular sound world of a visual aspect has changed through the centuries within art movements, and each composer presented to the audience their own adaptation of a story and the sound of their characters in different forms. This study explores a composer who incorporates visual art’ formed of music, and how this incorporation is staged. Unifying two strong art disciplines like theatre and music, the strength of this combination, and the idea that each theater character carries out a different color and sound increased my desire to improve myself in this field. I was introduced to this world which combines theatrical and musical elements during my Master studies, and It was my ambition to write the story of my pieces, develop the characters as well as the music.
  open exposition comments (0)

Ewan Gibson 08/03/2016 at 15:28

As a supervisor I am happy to pass this for publication. Ewan Gibson.

Johannes Boer 08/03/2016 at 12:43

approved

Johannes Boer 08/03/2016 at 07:47

approved

Eimi Witmer

Miguel Moreno Traba

Davide Baldo

Sami Juhani Rekola

Maki Tasaka

Cally Youdell

Karl-Oskar Gustafsson

Susanne Valerie Granzer

Hannah Kaihovirta