Tidal Zones – Filming Between Life and Images
(2024)
author(s): Kajsa Dahlberg
published in: Research Catalogue
Informed by queer life practices, theories, and affinities, this documented artistic research project (doctoral thesis) draws from new materialist and post-humanist discourse in order to reconsider what role visual media play in the historical need to separate the human and the environmental. It asks, how do we challenge prevailing perceptions of film and photography as inexorably linked to ideas of progress and modernisation, to linear temporality, spatial separation, and to land-based thought? Based on the acknowledgement that we need to rethink our position as humans within the multiple habitats that make up the world, I investigate the ways in which the apparatus of film, rather than being an extension of human perception, attests to the material interdependences and co-productions that hold a potential for converging human and nonhuman perspectives. "Tidal Zones – Filming Between Life and Images" considers the cinematic space of the ocean alongside Jean Epstein’s film "Le Tempestaire" (1947); it follows early photographic chemical methods involving seaweed to both develop film and to examine the technical intra-activity of human and nonhuman regimes as part of photography itself. Within the scope of this research, I argue and demonstrate how film engages in a sensory and reciprocal involvement with the material world, one that addresses the ability to sense, not just with one’s eyes, but with the entire body.
"Tidal Zones" are real locations, the habitat of a multitude of organisms, and the home of seaweeds. It is a place that is neither land nor sea but constitutes a zone with its own specific relationships and living conditions. In its refusal to be either or, it forms a (non-binary) temporal figuration between presence and absence, solid and liquid, life and death, dictated by the motions of spiral and circular time. This space, "Between Life and Images", is the chemical rockpool (the darkroom) out of which photography and film grew.
The PhD submission consists of four film-works, "The Etna Epigraph" (2022), "Seaweed Film" (2023), "Coenaesthesis – It Is Not Even True That There Is Air Between Us" (2023) and "The Spiral Dramaturgy" (2019) along with the exhibition "The Tidal Zone" shown at Index - The Swedish Con-temporary Art Foundation, Stockholm, from 25 November 2022 to 12 February 2023 and at Havremagasinet, Länskonsthall Boden from 14 October 2023 to 11 February 2024. The films and documentation from the exhibitions are included in the submission, which also includes an “Opening Letter” and two texts called “Filming with the Ocean” and “Methodology of the Spiral”.
This dissertation has been carried out and supervised within the graduate programme in Visual Arts at the Royal Institute of Art. The dissertation is presented at Lund University in the framework of the cooperation agreement between the Malmö Faculty of Fine and Performing Arts, Lund University, and the Royal Institute of Art regarding doctoral education in the subject Visual Arts.
ARTISTS AND MACHINE INTELLIGENCE
(2024)
author(s): Linda Janson, Mirko Lempert
published in: Stockholm University of the Arts (SKH)
In the dynamic interplay between art and technology, the integration of artificialintelligence (AI) has opened new frontiers of exploration and expression. Our researchproject, initiated in 2021, ventured into this evolving landscape with a mission to examinethe relationship between AI and contemporary artistic practices. Focusing primarily ontext and image synthesis using AI technologies, our project embarked on an in-depthexploration of the creative potentials and limitations of Large Language Models (LLM).This journey was far more than a technical exercise; it represented a deep dive into thefusion of creativity and technology, examine traditional workflows, especially related topre-production in filmmaking. The project revealed AI's capacity to both emulate andstimulate human creativity, offering insights into the capabilities and boundaries of LLM inartistic creation. These reflections are not just a recount of past achievements but a lensthrough which one can view the potential and future intersections of art and machineintelligence.Leading the research project are Linda Janson, a production designer with over 30 yearsof experience in the art departments of films, TV series, and commercials, currentlyserving as a senior lecturer in production design at Stockholm University of the Arts, andMirko Lempert, founder of the company Monocular. Monocular specializes in integratingAI with traditional 2D/3D techniques for practical applications in visual content creation.This project is driven by their collective goal to investigate the practical applications of AIin visual arts, combining Linda’s extensive industry experience and academic backgroundwith Mirko’s expertise in applying AI technologies. Their joint effort focuses on enhancingthe methodologies of visual arts and design education to align with the ongoingadvancements in digital technology.We would also like to recognize and express our gratitude to PhD candidate Marc Johnson, whose significant contributions were instrumental in initiating this researchendeavor and who has continuously supported the process with valuable advice andexpertise.Lastly, we wish to emphasize that Chat-GPT served as an editorial assistant in thecomposition of this report. This involvement was twofold: as an integral part of ourresearch methodology and as a proficient contributor, aiding in the summarization,formalization, and articulation of arguments to deepen the discourse on the topic ofArtificial Intelligence in the visual arts.
Hur formen påverkar oss
(2024)
author(s): anders bohman
published in: Stockholm University of the Arts (SKH)
Hur påverkar färg, ljus och form våra sinnen?
Varför är det ständigt så intressant och lockande med den oväntade bilden – med brottet av normaliteten?
Detta konstnärliga utvecklingsprojekt är sprunget ur mina erfarenheter som praktiserande filmfotograf och den del av processen som handlar om ”grading” (färdigställandet av färgsättningen). Ibland uppstår en frustration av att ett arbete inte får det utrymme som krävs för att uppnå ett bra resultat. Processen att skapa en långfilm /TV-serie är relativt lång och inte sällan kan det ta upp till ett och halvt år från en idé till en färdig film. Besluten om den slutgiltiga ”looken” (det visuella uttrycket) på filmen görs ofta i all hast när klippning och ljudläggning är klar. Producenten behöver snabbt ha klart en färdig kopia (eller DCP/Digital Cinema Package) till den utsatta deadlinen för distribution, säljmaterial eller en festival. Det är ofta då man som fotograf upptäcker de små misstagen som har gjorts i val av tagningar under klippningen. Det kan handla om små störande rörelser i ett klipp, statister som ser in i kameran, skuggor och ljusförändringar, klaffmisstag och misstag i mask och kostym. Detta har inte uppmärksammats i klipprummets ogradade, lilla monitorbild därför att misstagen inte är synliga förrän graden är gjord.
En annan komplexitet är när regissör och klippare inte har sett eller vågat använda det bildberättande som finns i materialet därför att de inte har upplevt bildens hela potential. Det kan bero på att att de har arbetat med blaskiga, ogradade och lågupplösta klippversioner av exempelvis mörka scener eller stora bilder. I dessa versioner är de svåra att läsa av och sammantaget kan det resultera i att man inte ser potentialen för gestaltande scenerier eller större bilder. Det leder i sin tur till fler konventionella val än vad ett utforskande filmiskt val kan uttrycka och berätta.
Mot bakgrund av detta har jag formulerat fyra frågor att undersöka i mitt projekt:
1. Vilka visuella målsättningar definieras i början av en produktion?
2. Hur kan alla i en produktion bli delaktiga de visuella riktlinjerna?
3. Hur kommunicerar vi den visuella strukturen under den skapande processen?
4. Kan det finnas ett samförstånd om vilket visuellt uttryck som är att föredra?
Projektet har fått titeln Hur formen påverkar oss. Jag har i projektet klippt ihop en fristående två minuters sekvens ur långfilmen Sophelikoptern, i vilken jag var filmfotograf. Sekvensen är inte en hel berättelse utan vald för sitt konstnärliga uttryck. Den har därefter färgkorrigerats i fem varianter av olika kolorister. Mitt syfte har varit att se hur de skilda uttrycken i koloreringen kan upplevas. Forskningsfrågorna har varit min utgångspunkt i det praktiska arbetet med färgkorrigeringen av bilderna. Det har resulterat i fem olika lookar med unika visuella uttryck, skapade av koloristerna i samarbete med mig. Jag har presenterat resultaten dels i min undervisning på
Stockholms Dramatiska Högskola (StDH), dels vid filmfestivalen i Nordkap och dels på föreläsningar för Föreningen för Svenska Filmfotografer (fsf). I samband med mina presentationer framställde jag en enkät riktad till yrkesverksamma filmfotografer. Frågorna handlade om vilka erfarenheter de hade av att arbeta med färgkollorering. Enkätens syfte var att få en så tydlig översikt som möjligt av hur arbetssituationen med färgkorrigering ser ut för svensk TV och film idag. Min analys av enkätsvaren och resultaten av projektet i sin helhet har jag sammanställt i ett utbildningsmaterial. I materialet fokuserar jag på hur färger kan upplevas och om de skillnader i upplevelser som kan uppstå i olika kulturella kontexter. Jag skriver om hur vissa visuella uttryck kan bli förborgade i en generation eller i olika sociala grupper. Bild- och färgspråk kan variera såväl mellan grupper som mellan generationer. Dessa olika språk förändras fortare än vad vi är medvetna om genom det dagliga rika flödet av bildberättande. Jag lyfter också frågor om vad habituering gör med vårt berättande vilket handlar om hur snabbt vi vänjer oss vid en ett speciellt visuellt uttryck? Det kan ofta räcka med ett par minuter för oss som åskådare att vänja oss vid en viss stil av filmiskt berättande. Det leder till frågan om vilken påverkan färger har på det filmiska berättandet? Och hur vi kan använda kunskapen om detta för att rytmisera ett berättande? I mitt resonemang om färger hänvisar jag bland annat till boken Goethe färglära 1 och Newtons första experiment 2 med prismat. I Pehr Sällströms Goethes färglära (2014) finns ett tankeväckande citat av konstnären Vasilij Kandinsky:
”Vi måste lyssna till den klang som färgen väcker i vår själ. Och vi måste göra detta öppet, så hängiven, så osjälviskt, att vi med övertygelse kan konstatera, att det är färgen som talar till oss, att vi fått erfara något av dess väsen.”P E R S Ä L L S T R Ö M , G O E T H E S F Ä R G L Ä R A , 2 0 1 4
voice under
(2023)
author(s): Ester Martin Bergsmark
published in: Stockholm University of the Arts (SKH)
If voice over is the superior voice that dictates truth, I examine voice under, the other truths that take place simultaneously. In my doctoral thesis voice under, I explore all the parallel voices beyond the dominating all-knowing voice over. The intention of the project and concept voice under is to open up a wider sensory register in both the creation and the experience of film. By looking closely at, challenging, and playing with different cinematic conventions, I explore how we can recreate seemingly dominant expressions and find spaces for resistance, although temporary.
This document outlines the different modes of publication of the doctoral thesis voice under. voice under consists of two branches: film and text. The Documented Artistic Research Project (Doctoral Thesis) voice under will be made public and archived on September 1, 2023, through the following three materials:
1. Welcome to voice under folder
2. Performative contemplative film screening
3. The book voice under, consisting of a collection of texts
Ta Form
(2022)
author(s): Klara Waara
published in: VIS - Nordic Journal for Artistic Research
This research, developed in Amsterdam during the repeated courses of lockdown between 2020 and 2022, examines the powers and limitations of fantasy. Processing the mental and ideological undercurrents in Europe, the text describes a trajectory where the visual artist appropriates the role of a poet to explore the possibilities for change and movement in isolation. As thinking, reading and writing alters the protagonist, the appropriating artist becomes appropriated by language. The gradual blending with the observed subjects raises questions about the distinction between the internal and external.
DI:s filmarkiv
(last edited: 2023)
author(s): Olof Halldin
This exposition is in progress and its share status is: visible to all.
Kort film om Dramatiska institutets filmarkiv.